Можлива реконструкція «Розрізний», або «Столбовий розкритою альтанки» або «галереї» - саме так її називають в усіх збережених описах садиби Кусково - послужила тією відправною точкою, завдяки якій виникла необхідність в архівних і фондових дослідженнях.
Коли була побудована галерея? Як виглядав павільйон спочатку? З яких матеріалів був побудований? Для чого призначався? Що становило його внутрішнє оздоблення? Відповіді на ці питання дають збережені креслення і опису садиби.
Перша згадка про Розрізний альтанці відноситься до 1750 році, коли граф Петро Борисович Шереметєв становить «Інструкцію Федору Звєрєву що по від'їзді моєму в Петербурх наступного літа 1751 роки робити в селі Каськів». У пункті під №10 цієї Інструкції згадується «зачата нова галерея», яку необхідно обробити «столярні роботи» і пофарбувати по «наказу» Юрія Івановича. Таким чином, ми дізнаємося, що павільйон будувався в 1750 -1751 роках під керівництвом Юрія Івановича Кологривова. [1]
Найдавніше зображення Розрізний, або Столбовий альтанки знаходимо на аркуші з гравірованого альбому: «Справжнє Подання будови і Саду, що знаходяться в одному з розважальних будинків, званому село Кускова, що належить Його світлість Графу Петру Борисовичу Шереметєва ... Побудоване в 7 верстах від Москви на схід. Будівлі винайдені різними славними архітекторами іноземними, а багато і будинковим Його сіятельства російським архітектором же Федором Аргунова. Всі ці зображені види допомогою перспективних правил на місці зняті і зроблені Російськими художниками під смотрением Імпер. Акад. Наук Майстри Михайла Махаева ».
Михайло Іванович Махаев (1717 - 1770) приїхав в Кусково в 1768 році на запрошення і на кошти П.Б.Шереметева, де керував малюванням видів, знятих «за допомогою перспективних правил». Далі власником садиби за цими малюнками в Парижі були замовлені гравюри і виконані в 1773 - 1775 рр. [2] Їх основний гравер, П.Ф.Лоран, в т.ч. листа «Генеральної Проспект' под Московнаго Його сіятельства Графа Петра Борисовича Шереметєва села Кускова од Большова ставка, на Полудень ліцом' представленнаго» (Гр-13). У лівій його частині знаходиться зображення павільйону, невелике, тому що це загальний вигляд садиби, але, тим не менше, дає про нього загальне уявлення.
Також в 1770-і рр. за малюнками М.І.Махаева художником Г.Д.Молчановим (?) була створена серія живописних видів Кускова, в числі яких зображення архітектурного ансамблю навколо Голландського ставка (Ж-316).
На картині ми бачимо, що Розрізна альтанка, що знаходиться на самому краю правого берега Голландського ставка, являє собою відкриту галерею з вільним прольотом, або «розрізом», і ступінчастим спуском до води в центрі, що ділять павільйон на дві рівні половини, з двома невеликими закритими кабінетами з обох сторін. У нижній частині - балюстрада з балясинами переривається тумбами, з вартими на них колонами тосканського ордера, які, в свою чергу, вінчає така ж балюстрада з балясинами, з встановленими на ній вазами, що продовжують вертикалі колон. Дах, плоска. Колір, в який пофарбовані стіни галереї, сіро-блакитний.
Дане зображення трохи розходиться з акварельних кресленням А.Ф.Міронова, виконаним через приблизно десять років - у 1780-ті роки - і зберігаються в Державному Ермітажі (публікується за «Старе Кусково» М., 1927, с.31).
На ньому тосканські колони несуть антаблемент з римсько-дорическим фризом (можливо, саме тому в літературних джерелах галерею називають «доричній»), над яким споруджено плоский аттик, а не балюстрада з балясинами, як на картині Г.Д.Молчанова (?). Зникає балюстрада з балясинами в нижній частині галереї. По-різному фасадне зображення кабінетів: стіни з колонами на малюнку А.Ф.Міронова і плоскі стіни у Г.Д. Молчанова (?) На згаданій вище картині (Ж-316) або стіни з рустовкой по краях на іншій картині Г.Д.Молчанова (?) (Ж-314) і на гравированном аркуші П.Ф.Лорана з альбому з видами садиби ( гр-24).
Наступний проект «Фасад і план Розрізний альтанки, що в Великому саду в Каськів, під № 40, а за описом №22» виконаний архітектором Буянова і архітекторським учнем Оконішніковим, датується I половиною XIX століття (Ч-169).
Він дозволяє простежити відбулися архітектурні зміни. Ми бачимо замість плоского даху дах скатний; чітко читається художнє рішення віконних прорізів, видно балюстрада з балясинами в нижній частині альтанки, яка зникає на малюнку А.Ф.Міронова.
На кресленні з «Альбому спадкоємців», виконаному після 1871 року: «Розрізна альтанка №6. Фасад. Розріз. План »(Ч-56), знову відсутній балюстрада з балясинами в нижній частині і зникає плоский аттик. Дах і раніше скатна, як і на попередньому кресленні.
Збереглися три плани галереї: 1780-х років (план А.Ф.Міронова, ГЕ), план I половини XIХ століття (Ч-169) і план 1870-х років (Ч-56). На них чітко проглядається планування галереї, розташування вікон в кабінетах (вони виходять в сад і на ставок), ступінчасті спуски, а також кількість і розташування колон. Всі плани абсолютно ідентичні. Це говорить про те, що протягом тривалого часу, можливо - ніколи, планування альтанки не змінювалася.
Зрозуміти, з якого матеріалу була вибудувана Розрізна альтанка, яка була обробка її фасадів і приміщень, допомагають збереглися опису садиби: опис (найраніша) 1810 роки; опис, яку можна датувати після 1812 роки; опис 1814 - 1815 років; опис 1836 року і, нарешті, остання опис, в якій згадується потрібний нам павільйон, 1871 року.
При порівнянні описів стає очевидним, що в перших трьох (1810, [3] 1812, [4] 1814-15 [5] рр.) відображено практично однакове опис галереї, а саме: будівля дерев'яна; обшита тесом; пофарбована; з дерев'яною фарбованої дахом; на кожній стороні «по 6 колон дерев'яних вибілених»; пол в галереї «наслано з синіх і червоних плит»; до ставка «ганок про шести ступенях».
У галереї два кабінети: у них двері столярні стулчасті, з мідними замками і залізними засувками; в кабінетах по два вікна «стулчастих» з завісами «серпанковимі», або «серпяношнимі» (серпанок, серпянка - тонке, напівпрозоре полотно, що нагадує марлю), і віконницями, «оптянутимі полотном для заставліванія в віконця від сонца»; пол - «простий дощаній».
Обстановка в кабінетах (відповідно до самої ранньої і найдетальнішої опису 1810 г.) також дуже схожа: «проти дверей» складене з двох стекол дзеркало в рамі, під ним різьблений позолочений столик з мармуровою стільницею «червоного кольору», а на ньому «горщик фарфоровий роспісаннимі по білому різні сині квіти і трави ». По боках дзеркала свічники «мідні позолочені з трубками».
У кожному кабінеті знаходився стіл «вільховий фарбований з відкидними статями на чотирьох ніжках». В одному з кабінетів перераховуються 12 стільців липових з «вкладними» в них «тріпових блакитними травчатимі» подушками (тріп - вовняна ворсиста тканина, вовняний оксамит). За логікою їх повинно бути по 6 в кожному приміщенні, мабуть, вони просто були складені в одну кімнату.
У кабінеті від саду з правого боку стіни оббиті французькими шпалерами «по білій землі квітники з квіточками, голубки, Купідон і інші фігури». В кабінеті знаходився стіл «вільховий фарбований з відкидними статями». У «трюмі» над дзеркалом - картина «китайська яка зображує будиночок і дерева». На стінах ще 5 картин в рамах.
Єдина з них - «нарциз закоханої в себе в позолоченій рамі» - вказана з розміром, мабуть, як найбільша картина в кабінеті. Її можна ідентифікувати з картиною «Нарцис» невідомого російського художника XVIII століття з основного зборів Шереметєвих (Ж-408), тому що розміри практично збігаються: «завдовжки 3 ар. без вершка, шириною 2 арш. 3 ¼ вер. », Тобто 156,5 х 213,4 см в кабінеті альтанки і 150,0 х 194,0 см у фонді музею.
У кабінеті розмір більше, тому що дан разом з рамою.
Інша картина, «писана на дошці», «представляє Бахуса свято». У фонді живопису музею є картина голландського художника XVII століття Корнеліссен ван Харлема «Вакханалія», передплатна і датована 1613 роком з основного зборів Шереметєвих (Ж-293). Так як розміри її не вказані, то ми можемо лише припустити, що перебувала в альтанці саме вона.
Решта три картини, «писані на полотні», в чорних рамах представляють міські або голландські будови на березі річки з «судами».
У кабінеті від саду з лівого боку стіни оббиті німецькими шпалерами «лосіннаго кольором з персонажами, альтанками і з різними кольорами і розлученнями» (Лосиний - брудно-білий колір). У вікнах ті ж «серпяношние» завіси, але «з підзорами», «з червоними узенкімі смужками» і «при них по дві кисті нітених».
На стінах - сім картин в чорних рамах. Місцезнаходження двох з них показано - «на передній проти дверей» стіні. «Перша являє науку, друга Лот з дочками» (між ними знаходиться дзеркало з консольним столиком). Можливо, це саме ті картини, які збереглися в колекції музею. Відбуваються вони з основного зборів Шереметєвих.
Можна припустити, що одна з них - картина невідомого італійського художника XVIII століття «Наука» (Ж-607),
а інша - невідомого російського художника XVIII століття - «Лот з дочками» (Ж-548).
Розміри «Лота з дочками» дано в описі разом з рамою і складають «завдовжки 2 арш. 5 вер., Шириною 2 арш. 12 ½ вер. », Тобто 142,2 х 197,8 см, розміри картини з колекції музею дещо більше - 175,0 х 200,0 см, але можливо, краю полотна розкривали при реставрації картини (реставраційних документів немає).
Решта п'ять картин, як і в попередньому кабінеті, представляють «міські будови» на березі «річки з судами». По всій видимості, це голландські пейзажі збереглася видовий серії із зібрання Шереметєвих.
Частина речей пропала в Вітчизняну війну 1812 року: дзеркала, свічники, 1 картина, вільховий стіл, 1 фарфоровий горщик. Решта речі і картини в 1814 - 15 рр. переміщують в інші споруди садиби. Так, рами від дзеркал переносять в комору; картини «розставлені у великому будинку»; консольні столики переносять в Будинок Усамітнення; залишився фарфоровий горщик - в бібліотеку Великого Дому.
У 1827 році в Розрізний альтанці були проведені значні ремонтні роботи, в ході яких фундамент і обидва ганку були зроблені знову, а покрівля «крита залізом з жолобами і водостічними трубами» [6] (Раніше - дах була дерев'яною фарбованої). Можливо, саме тоді плоский дах змінюють на скатну.
Таким чином, в описі 1836 року цікавить нас альтанка - це споруда дерев'яна, на кам'яному фундаменті, з дахом, «критої залізом». Вперше з'являється згадка про те, що «при кабінетах зовні з обох сторін при віконцях ... по 2 колони дерев'яних на тумбах» (на планах альтанки це видно). Пол в двох кабінетах і в галереї дощатий, тільки у відкритій середній частині вимощений синіми і червоними плитами, а частина - «білої кам'яною плитою» (раніше вся підлога до кабінетів був покритий червоними і синіми плитами). Стелі, як випливає з опису, якийсь час були підбиті полотном і вибілені, але «за старістю» полотно було знято, а стелі оштукатурили і розписали наступним чином - «кольорові гірлянди та інше». Ганок в сад - з білого каменю «про п'ять щаблях»; «Ганок від каналу дерев'яне на палях з майданчиком».
Як і раніше в кабінетах паперові шпалери: «з саду направо» - «шпалери гладкі білі» без бордюру; «З саду наліво» - шпалери «тілесного кольору гладкі, вгорі барбюр». Стелі в кабінетах розписані: «в середині вінок синій по кутах букети квітів і в двох місцях фрукти».
Тільки в цій опису (1836 р) згадується про те, що раніше кабінети із зовнішнього боку були пофарбовані в жовтий колір, а тепер «вся альтанка пофарбована перлової краскою».
Таким чином, колористичне рішення екстер'єру змінюється від сіро-блакитного на картині Г.Д.Молчанова (?) (1770-і рр.), Далі жовтого (раніше 1836 г.), до перлового (з 1836 р), тобто . перлового або сизо-сірого.
Останнє опис галереї відноситься до осені 1871 року. Це опис нерухомого маєтку в селі Каськів з перерахуванням споруд та їх оціночною вартістю [7] . Наведемо її повністю: «Розрізна альтанка дерев'яна, крита залізом одноповерхова на кам'яному фундаменті, що складається з двох окремих половин, зовні обшитих тесом і забарвлених масляною фарбою; мірою в довжину десяти, в ширину чотирьох сажнів. Середина альтанки складається з колон, що підтримують карниз і дах; колони дерев'яні обшівния з капітелями і базами, фарбовані олійною фарбою, підлогу на майданчику і під колонами кам'яний; всередині стіни оштукатурені і обклеєні шпалерами; пол сосновий фарбований, як також і двері і рами. Знаходиться в саду на березі ставка ». Оціночна вартість павільйону - 5 тис. Рублів. Цікаво, що вперше показані розміри галереї: 21,3 м в довжину і 8,52 м в ширину.
Цікава історія побутування павільйону. Завдяки спогадам графа С.Д.Шереметева відомо, що в 1846 році його мати, графиня Анна Сергіївна, в Розрізний альтанці «влаштувала собі ванну». [8]
Як пише в своїй книзі П.Безсонов [9] , Що розбирав на запрошення С.Д.Шереметева архіви в Каськів, альтанка «служила для ночівлі гостям, а після віддавалася в найм», а в 1872 році (рік видання книги) була «ціла в напівзруйнованому стані».
Підведемо підсумки. Завдяки наведеним документам, створюється досить чітке уявлення про історію створення, архітектурному вирішенні Розрізний, або Столбовий розкритою альтанки, її призначення, обстановочную комплексі, побутування, що дає можливість наукового обґрунтування реконструкції павільйону, і згодом, після можливого відновлення, ці матеріали можуть бути корисні експозиціонера і, нарешті, екскурсоводам.
Миронова С.Н., ст. науч. співробітник відділу «Садиба»
[1] Б-ка ГМК, Р-46 Станюкович В.К. Матеріали по старому Кускову, с.14-15
[2] Алексєєва М.А. Михайло Махаев - майстер видового малюнка XVIII века.-СПб.: Ж-л «Нева», 2003.-с.227
[3] Архів ГМК, РД-153 «Опис селу Кускову, вчинена в 1810 році Опікуном дійсного статського радника і Кавалером Духовніцкій з колишніх описів, какия в тому селі і в домовому правлінні виявилися і надіслані з Петербурга, які для перевірки перепроваджені при Описи іншим високопочтеннейшім Панам Опікунам , л.311-313 об.
[4] Архів ГМК, АК-8, РГИА, ф.1088, оп.17, е.х.№67, л.8-9 об.
[5] РГИА, ф.1088, оп.9, д.797, л.162-163
[6] РГИА, ф.1088, оп.9, д.797, л.162-163 «Опис наявними в селі Каськів різним панським будовам і знаходяться в оних: образам, портретів, картин, меблів та іншого списана з опису складеної колишнім керуючим р Клементом (1836 р)
[7] РГИА, ф.1088, оп.9, д.843, л. 6 об-7. Опис нерухомого майна померлого графа Дмитра Миколайовича Шереметєва, що полягає в селі Каськів Московського повіту 1 стану, вироблена судових приставів Московського уезднаго судебнаго округу Дмитром Хомичем Бурназова ... »
[8] Шереметєв С.Д. Спогади дитинства.-СПб., 1896, с.44
[9] Безсонов П. Парасковія Іванівна графиня Шереметєва. Її народна пісня і рідне ея Кусково: Біографічний нарис з портретом.-М .: В Університетській друкарні (Катков і К), 1872, с.8
Коли була побудована галерея?Як виглядав павільйон спочатку?
З яких матеріалів був побудований?
Для чого призначався?
Що становило його внутрішнє оздоблення?