Мистецтво давньої Греції, Крит (частина II)

1. Мистецтво давньої Греції, Крит (частина II)

Мистецтво давньої Греції, Крит (частина II)

Архітектура періоду нових і пізніх палаців

Період "нових палаців" (1700-1450 рр. До Р.Х.) з'явився часом найвищого розквіту критської культури. Після катастрофи, що знищила попередню культуру "старих палаців", критська цивілізація відновлюється з новою силою, зводяться грандіозні палацеві будівлі 1. Центрами критської цивілізації цього періоду стали Кносс, Фест, Маллія, Като Закро, Гурни. Новий період почався при гегемонії Кносса, який відіграє провідну роль у політиці, економіці, культурі острова. Саме цей період пов'язаний з легендарним царем Міносом, правлячим островом; з його дружиною Пасіфаєю, Яка породила сина Астерікса у вигляді людини-бика і прозваного Мінатавром; з героєм Афін Тесеем, який здобув перемогу Мінотавра і увезшему з Криту дочка Міноса прекрасну Аріадну. У пізніх грецьких міфах, донёсшіх до нас цю інформацію, Крит постає процвітаючим могутньою державою - його флот сягає берегів Сицилії, сини Міноса засновують нові міста і переселяються в старі в Греції і Малої Азії (наприклад, в Мілет). Сам Мінос дає Греції перші закони. Все це - збережені спогади про ті часи, коли минойская держава домінувала в Егейському регіоні, була сильна флотом, мала залежні міста на материку і на контролюючих прилеглих територіях (зростає минойское вплив на Кикладах, найсильніше це виражено на прикладі археологічного матеріалу, що відбувається з про -вов Мелос, Делос, Фера і Кеос, також були поселення в Каграфосе і на Родосі і торгові порти біля узбережжя Малої Азії - на Косі, насоси, Симоса, Мелосі). Сильний флот сприяв успішної торгівлі з країнами Середземномор'я, яка почала складатися і процвітати ще в період "старих палаців". Про торгових зв'язках свідчать знайдені на Криті речі з Єгипту, Месопотамії, з інших частин Близького Сходу, в той же час по всьому Середземномор'ю зустрічаються критські вази. Ю.В. Андрєєв називає минойскую морську державу і форму її управління "талоссократія" 2. В період "нових палаців" Кносс вступив у фазу свого найвищого політичної могутності, визначаючи внутрішню політику на Криті, контролюючи зовнішньополітичні відносини. В цей час Кносс, очевидно, є і релігійним центром критської цивілізації.

Архітектура. Так як від періоду "нових палаців" збереглися численні залишки архітектурних споруд, то почнемо розгляд мистецтва Криту періоду розквіту з їх аналізу. До сих пір питання про місце, де відбулося їх складання, залишається відкритим. Умовно споруди на Криті і суміжних територіях цього періоду прийнято ділити на т. Зв. палаци і вілли.

Прийнято вважати, що споруда "нового палацу" в Фесті починається близько 1550 р до Р.Х.3 Можливо, що будівництво палаців в Кноссі, Маллии і Като Закро відбулася не набагато раньше4. Ймовірно, що між 1550 і 1450 рр. до Р.Х. на Криті остаточно оформилася схема палацового ансамблю. Щодо появи "палацового" типу будівель, Ю.В Андрєєв пише, що "не так вже далекий від істини Дж. Грехем, який вважав, що ця ідея абсолютно спонтанно, незалежно від якихось східних аналогів виникла в мозку" якогось критського Дедала "... швидше за все це сталося в Кноссі, де був створений найбільший і найскладніший з усіх відомих комплексів цього типу "5. При цьому, варто згадати і про інших точках зору на процеси формування критських палаців. Так, Т. Вуллі вважає, що є схожість між минойскими дворовими комплексами і сьомим шаром палацу Ямлі-Ліма в Алалахе (Північна Сирія), що датується 1770-1750 рр. до Р.Х.6 С. Худ, у свою чергу, порівнює критські палаци з комплексами в Беджісултане (Західна Анатолія). У. Вундерліха була висловлена ​​ідея про те, що при будівництві Кносса, критяни могли орієнтуватися на побудований єгипетським фараоном Аменемхетом III храм, прозваний "лабіринтом". Але при всіх вищезазначених поглядах, важливо зазначити наступне: схожість з малоазійськими будівлями можна пояснити запозиченням або близькістю двох культур, схожість ж з близькосхідними будівлями - швидше паралелізм у розвитку архітектурних форм. До моменту спорудження палаців прийоми будівництва, навіть взяті з інших територій, були вже повністю засвоєні місцевою архітектурою. Дж. Грехем, порівнюючи критські будівлі з єгипетськими і месопотамскими, виділяє наступні особливості, властиві тільки Криту: 1. Розвиток плану йде зовні від центрального двору, який служить смисловим центром композиції; 2. У плануванні принцип функціональності домінує над принципом симетричності; 3. Для освітлення внутрішніх приміщень використовуються світлові шахти; 4. Для ряду інтер'єрів характерно поділ залів поруч стовпів з накладених дерев'яними дверима; 5. Для інтер'єрів характерно використання люстральних кімнат - приміщень зі зниженим рівнем підлоги, вимощеної алебастром; 6. Застосування в якості опори дерев'яних колон, покритих штукатуркою і позичають до основи.

Відзначається однаковість планувальних рішень, використовуваних будівельниками при будівництві принаймні чотирьох "нових палаців" (в Кноссі, Фесті, Маллии і Като Закро), - це практично однакова орієнтація по сторонах світу, застосування одних і тих же будівельних модулів (т. Зв. мінойської фути). На думку Ю.В. Андрєєва, "... всі ці факти в сукупності змушують думати, що виникнення палацових ансамблів було результатом здійснення широкої будівельної програми, що спрямовується з одного центру, яким, по видимому, був все той же Кносс" 7.

Розглянемо архітектурне рішення кносского палацу, відкритого і дослідженого англійським археологом Артуром Евансом в 1899-1935 рр., Тому що за справедливим зауваженням Б.Р. Віппера, даний палац "найбільший, найскладніший в плані ... послужить нам опорним пунктом для характеристики критського архітектурного стилю" 8. Палац в Кноссі, як і інші критські палаци, не мав укріплень (їх не було і навколо поселень). Споруда займала площу близько гектара, розміри центрального двору становили 26,5х53,1 м, перевершуючи інші критські палаци і за своїми розмірами (зайнята ним площа майже в два рази перевищувала площу палацу в Маллии і в два з половиною рази площа палацу в Фесті) і по пишноті архітектури, і за багатством своїх комор. Відрізнялося за розмірами і примикає до палацу поселення міського (або протогородского) типу, яке займало площу близько 50 га, будучи одним з найбільших не тільки на Криті, але і на території всього Егейського світу 9.

Кноський, як і практично будь-який критський палац, споруджений з місцевих матеріалів. Стіни складені з гіпса10, деякі їх частини - з вапняку. У верхніх поверхах могли використовуватися цегла і кипарисове дерево, яке йшло на виготовлення дверей, стель, балок перекритій11. Гіпс, м'який камінь з пухкої фактурою сніжно-білого кольору, спеціальним ножем розрізав на блоки, з яких складалися стіни, сходи і мостилися підлоги у внутрішніх приміщеннях. Але гіпс був неміцним матеріалом, швидко руйнувався, розмивався водою. Тому гіпсові блоки, з яких складався підлогу, часто змінювали. В силу цих же причин, якщо гіпс використовувався для зовнішніх стін, його покривали штукатуркою. Або для зовнішніх стін застосовували більш міцний вапняк, який також використовувався для виготовлення стовпів, баз для колон, оформлення дверних і віконних прорізів. Для підлог і стін приміщень, де була постійна взаємодія з водою, використовувався більш міцний матеріал - алебастр. Як і в Кноссі, вапняк і алебастр активно застосовуються в Фесті. Маллия побудована, в основному, з пісковика, здобувався недалеко від палацу. Для стовбурів колон використовувалося дерево, потім воно штукатур і забарвлювалося. Колони ставилися на вапнякові бази. Колони ставилися широкої стороною догори, поступово позичаючи вниз, виходила форма, т. Зв. критської колони 12. У інтер'єрах широко використовувалися штукатурка і цемент. Останній дуже часто застосовувався для виготовлення підлог. Причому міг забарвлюватися в різні кольори, переважно в червоний. Стани найважливіших приміщень штукатурились. Для господарських конструкцій використовувалася глина: з обпаленої глини виконані каналізаційні труби, глиняна черепиця покривала дах, карнизи покривалися глиняними рогами посвяти. Для дрібних деталей - розети, дверні скоби могли використовуватися метали (мідь і бронза). Кносський палац дає велика різноманітність у використанні матеріалів. Зовнішні стіни складалися з великих блоків каменю, але вони могли бути не цілком кам'яними (так, ділянку західної стіни мав заповнення щебінкою і був додатково укріплений балками). Другорядні стіни були тонше, вони могли складатися з цегли і скріплюватися балками, а потім поверхню стін штукатура.

Кносський палац мав чітку послідовність в наборі основних елементів архітектурної композиції і системі їх взаємного розташування. Основними елементами були центральний відкритий і мощених двір, навколо якого групуються приміщення західного, північного, південного і східного крил.

Відмітна своєрідність критських палаців, тісно пов'язане зі специфікою планування - це особливе розташування в просторі. Вони були "вписані" в ландшафт, орієнтовані на сторони світу, мали терасну структуру, і також як і старі палаци прив'язані до сакральних місць. Американський історик архітектури В. Скаллі, вивчивши ландшафти Кносса, Феста, Маллии і Гурнии, прийшов до висновку, що вибір місця для майбутнього палацу, а також специфіка його орієнтації зазвичай визначалися з урахуванням двох чинників 13: 1. Палаци, як правило, розташовувалися в замкнутої з усіх боків долині, розміри якої можуть бути різними, але конфігурація (витягнутий в довжину прямокутник) залишається завжди однієї і тієї ж; 2. На осьової лінії палацу на північ або на південь від нього можна побачити округлий або конічний пагорб, а на деякій відстані від нього - гору з роздвоєною вершиною.

Все це, на думку, В. Скаллі, свідчить про те, що архітектура палацу повинна була сприйматися як свого роду штучне доповнення до тих природним архітектурно-скульптурним формам, які були створені навколо нього самою природою. Отже, як пам'ятники синтетичного мистецтва критські палаци можна зрозуміти лише в тісному зв'язку з ландшафтною архітектурою. Ю.В. Андрєєв додає з цієї точки зору, вважаючи, що в концепції В. Скаллі "... укладено певний раціональне зерно, яким може вважатися ідея гармонійної збалансованості палацової архітектури з формами навколишнього ландшафту, збалансованості як естетичного (хоча цей момент, безсумнівно, враховувався), скільки релігійно-символічного порядку "14. Отже, вже в системі розташування критського палацу проявилися його функції, і, перш за все - це функція сакральна. Також для розуміння специфіки архітектурно-планувального рішення Кносского палацу важливо поняття асиметрії плану. Так, центральний двір, не дивлячись на свою домінуючу роль в системі архітектурної композиції, не має рис симетрії ні з своїх контурах, ні в композиції приміщень навколо нього, навпаки, як зазначає Б.Р. Віппер "... будівельники Кносского палацу прагнули, очевидно, до можливо більшої свободи, до мальовничого безладу в комбінації просторів" 15. Наприклад, з північно-східної і південно-західної сторін стіни палацу уступами вриваються в площа двору; головний, північний, вхід вміщено не на центральній осі; зовнішні контури палацу відрізняються неправильними обрисами; розміщення архітектурних просторів на різних рівнях (так в Бог неба, грому можна спостерігати щонайменше чотири рівня підлоги, а одноповерхові комплекси будівлі постійно чергуються з дво- і триповерховими 16). З огляду на ці специфічні риси архітектурного задуму, що лежить в основі критських палаців, розглянемо докладніше планування палацу.